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pg电子官网- "虚实相生 行云流水"的"空"与"白"的艺术美——汪曾祺的真性情

汪曾祺的小说大多关注社会底层人民的生活,探寻平凡生活中的真善美,他用简朴朴实的语言形貌着平淡生活中的点点滴滴,表达着人世间最真挚的情感。他的作品不仅给人以强大的精神气力,而且在体现手法上也别开生面。他的空缺艺术具有强烈的艺术特色,不仅借鉴了中国画的体现形式,还特别强调读者的到场。 汪曾祺通过空缺艺术不仅展现了人性的优美以及对生命的礼赞,还展现了对悲凉运气的恻隐,他用文学的气力带给人们温暖,让人们感受到了平凡生活中的快乐。

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本文摘要:汪曾祺的小说大多关注社会底层人民的生活,探寻平凡生活中的真善美,他用简朴朴实的语言形貌着平淡生活中的点点滴滴,表达着人世间最真挚的情感。他的作品不仅给人以强大的精神气力,而且在体现手法上也别开生面。他的空缺艺术具有强烈的艺术特色,不仅借鉴了中国画的体现形式,还特别强调读者的到场。 汪曾祺通过空缺艺术不仅展现了人性的优美以及对生命的礼赞,还展现了对悲凉运气的恻隐,他用文学的气力带给人们温暖,让人们感受到了平凡生活中的快乐。

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汪曾祺的小说大多关注社会底层人民的生活,探寻平凡生活中的真善美,他用简朴朴实的语言形貌着平淡生活中的点点滴滴,表达着人世间最真挚的情感。他的作品不仅给人以强大的精神气力,而且在体现手法上也别开生面。他的空缺艺术具有强烈的艺术特色,不仅借鉴了中国画的体现形式,还特别强调读者的到场。

汪曾祺通过空缺艺术不仅展现了人性的优美以及对生命的礼赞,还展现了对悲凉运气的恻隐,他用文学的气力带给人们温暖,让人们感受到了平凡生活中的快乐。本文将通过对汪曾祺的作品举行分析,从差别角度去探寻他的空缺艺术以及这种艺术所展现出来的美学特征。汪曾祺一、 "平淡中的艺术"---汪曾祺小说空缺艺术的结构特征中国的传统艺术都讲求留白,就像园林设计中的相隔艺术以及中国绘画中的留白艺术,以此来到达空间意义上的延伸。而汪曾祺的小说外貌上看起来十分平淡,可是却十分具有意境之美,他通过空缺艺术把优美的语言与平淡的主题、松散的结构相联合,虽然颠覆了传统小说中的戏剧化特征,但却具有自身奇特的魅力。

汪曾祺的空缺艺术在结构上的展现主要有以下几点:1、 开端——时间的"空缺"俗话说:"万事开头难",写小说也不破例,一个好的开头不仅能够体现作者用心的谋篇结构,还能够快速抓住读者的心。虽然只是一个简练的开头,却能够转达许多的信息。从汪曾祺的作品中可以看出,他在开头并没有做过多铺垫,或是使用华美的语言,但也十分有味道。例如,在他的作品《鸡毛》中就讲述了一个西南联大的洗衣工看待事情勤勤恳恳、兢兢业业,依靠自己的努力养活自己,可是西南联大的一个学生却为了自己的私欲把这位洗衣工辛苦养大的鸡给吃了。

可是在小说的开头,汪曾祺只是说:"西南联大有一个文嫂",仅仅通过这一句简朴平实的话语就把文章的主人公和所在交接清楚了。可是,通过对汪曾祺的其他作品举行分析,不难发现,汪曾祺大多都只在开头说明人物和所在,却不讲明时间,这一空缺的体现手法目的是想让读者可以感受到一种顺其自然的生命纪律,而不是通过时间把读者带入到某一个时间节点。

这种巧妙的处置惩罚方式是极其具有深意的,不仅能够洞察出作者的意图,还能够明确体现作者的价值观。他打破了时间的限制,随着生命的自然纪律去展现事态的生长,给人营造一种轻松自然的阅读气氛。

绘画中的留白艺术2、 中部——情节的"空缺"从汪曾祺的作品中不难发现,他写的小说大多以短篇为主,而且在他的短篇小说中,有许多作品都泛起过同一人物,例如在《异秉》和《兽医》两部作品中就都泛起过一个叫张瀚轩的万事通。我们通常会认为短篇小说由于受篇幅的限制,因此故事性很强,可是,汪曾祺的小说并不是这样,在他的作品中不仅没有紧凑的故事情节,而且还在作品中加入了许多民俗、歌谣等情节,以此来造成情节上的空缺,这种空缺的艺术体现手法不仅没有造成情节上的断裂,反而富厚了作品的内容,使作品越发丰盈,因为这些空缺所展现的是应有尽有的大千世界,能够给人以无限遐想。

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例如在小说《大淖记事》中就讲述了十一子和巧云的恋爱故事,可是在故事的谋篇结构上,作者并没有花太多的篇幅去展现他们俩的恋爱故事,而是用大量篇幅去形貌当地的民俗情况以及物件的摆放。这种叙事方式完全打破了篇幅的限制,是汪曾祺小说的一大特色。

他接纳的这种空缺艺术用简朴的方式表达了庞大的情感,发生了此时无声胜有声的艺术效果。汪曾祺小说《受戒》3、 末端——运气的"空缺"汪曾祺作品的末端部门是最能体现其空缺艺术效果的。这种艺术效果的体现形式大致可分为三种:第一种是形貌性末端,就像小说《受戒》中的末端形貌的那样:"芦花才吐新穗",通过芦花来展现男女之间情窦初开的优美情感。

而且在整部作品展现出来的就是一幅岁月静好的情形,通过对景物诗意的形貌,将这种艺术效果推向了热潮。小说《岁寒三友》亦是如此,从小说的名字就可以看出这部作品展现的是高风亮节品格以及忠贞的友谊,文中讲述了三个从小一起长大的男孩各自凭借着自己的手艺努力着,只管生活到处不如意,可是在他们三小我私家的相互扶持之下,依然坚持着。可是在文章的末端只有"外面,正下着大雪"这几个字。

这句话旨在形貌只管生活像大雪一样严寒,可是他们的心却是温暖的。象征岁寒三友的松竹梅第二种是评论性的末端,这类末端虽然笔墨不多,但却能够充实展现作者的思想情感。

小说《大淖记事》讲述了十一子和巧云的恋爱遭遇,两小我私家在恋爱的门路上履历了许多磨难,在末端处汪曾祺接纳了问答的方式对故事举行收尾,作者提出了一个疑问:"十一子的伤会好吗?""会,固然会!",仅仅用两句简朴的问答就充实展现了作者对他们恋爱的祝福。《黄油烙饼》图片第三种是叙述性末端,这种末端方式较为平淡自然,但又寓意深刻。例如小说《黄油烙饼》讲述的就是一个很是平凡的故事,主人公从小随着奶奶在乡下生活,因为家庭的贫困,他跟奶奶经常受饿,在外打工的父亲带了两瓶黄油回来给他和奶奶改善生活,可是奶奶一直舍不得吃,最终奶奶脱离人世之后,回到爸妈身边的他天天都想着黄油烙饼的味道。直到有一天妈妈给他做了一顿黄油烙饼,他再也控制不住自己,边吃边流眼泪,大呼了一声:"奶奶"!看似很是简朴的故事却承载了他对奶奶深沉的爱,末端处的大呼将故事带入了热潮,让我们感受到了一个幼年无知的孩子对奶奶深厚的情感。

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二、 "人性中的艺术"——汪曾祺。


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